Die Portratkunst der Zeit um 1500 ist in der allgemeinen Wahrnehmung eng mit den Leistungen herausragender Kunstler und dem Topos der Entdeckung des Individuellen in der Renaissance verknupft. Ein neues Menschenbild komme in Bildnissen nicht nur zum Ausdruck, sondern sei in Bildern uber die Erfassung auaerer Ahnlichkeiten hinaus bis hin zu psychologisierenden Schilderungen gerade erst entfaltet worden. Vor diesem Hintergrund richtet Sebastian Schmidt in seiner Studie den Fokus auf die Stadt Nurnberg, wo ein bedeutender Teil der aus dem deutschsprachigen Raum uberlieferten Portrats entstanden ist. Als Grundlage fur neue Fragestellungen wird ein Katalog zur Nurnberger Bildnismalerei prasentiert, der in chronologischer Ordnung die Hierarchien der Kunstler bewusst vernachlassigt. Da der berucksichtigte Zeitraum bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts reicht, wird es moglich, formale Veranderungen, die etwa die Gebrauchlichkeit von Formaten und funktionale Eigenschaften betreffen, uber Jahrzehnte hinweg nachzuvollziehen und in Bezug zu zeithistorischen Einschnitten wie der Reformation zu setzen. Die Erkenntnisse, die sich daruber hinaus auch aus Uberlegungen zur Bedeutung des zeitgenossischen Portratbegriffs "Konterfei" und aus der Analyse der verwendeten Portratinschriften ergeben, lassen im Kontext spatmittelalterlicher Glaubensvorstellungen auch Meisterwerke wie beispielsweise die Elternbildnisse Durers in einem anderen Licht erscheinen.